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紀可梅：每一個鏡頭就是一個故事
編者按：法國國家科學研究中心研究員、漢學家、巴黎中國電影資料中心主任。紀可梅女士長期致力于中國美術動畫片的收集、研究與傳播，曾親自采訪過萬籟鳴、特偉、虞哲光等中國動畫藝術大師以及張光宇夫人等歷史見證者。2013年3月24日，紀可梅女士訪問歡迎來到公海7108線路，《設計·中國》（Design.cn）對其進行了專訪。
中國傳統文化的魅力 設計·中國：你年輕時在中國的求學經歷是怎樣的？ 紀可梅：我年輕時學的是歷史專業，1964年我來到了中國學習中文，可因為當時正值文革時期，我沒有更多的中文資料，所以落下了中文課程，再后來我拿到了我自己的碩士學位。在我剛開始學習中文的時候，我接觸到了第一部動畫片《大鬧天宮》，只放了幾集就被吸引了，很想去學習。在這段時間里我收集到一些關于萬氏兄弟等人的資料和一些作品，慢慢的我對中國動畫開始關注。后來我就買一些中國的老動畫片給學生放，像《鐵扇公主》也是這個時候我們帶到法國的，那些法國動畫導演看到這部片子時，也會忍不住說道：“這部片子太有意思了”。受《鐵扇公主》的影響外國好多電影都恢復了原來的制作方法。1985年，做了一個中國動畫片的回顧展，我希望明年或者后年再做一個小的回顧展。 設計·中國：讓你印象最深的一部中國動畫作品是什么？ 紀可梅：我喜歡的中國動畫作品有很多，因為它們都有各自的特色及不同的表達方式，如《大鬧天宮》、《鐵扇公主》。那時候能做出這樣優秀的作品是非常不容易的，我們可以感覺到動畫作品里面的每一個鏡頭都是有故事的，沒有人可以超越它。現在很多的年輕人都不太了解一些老片子，希望年輕人以后有機會多看一些老片子。 設計·中國：在中國美術電影的老藝術家里你最喜歡哪一位？為什么？ 紀可梅：其實有很多藝術家我都很喜歡，比如萬籟鳴老先生。我最先認識萬先生是在上世紀80年代，他為人非常好，對美術電影事業很執著，我能感覺到他非常喜愛中國的傳統文化，這也是吸引我的地方。我很喜歡他們創作的《大鬧天宮》，這是中國傳統美術電影里一部優秀的作品。
美術動畫片是人類的美麗文化 設計·中國：你在對外推廣中國動畫過程中遇到過什么樣的困難？ 紀可梅：最大的困難就是發現很多年輕人對這件事沒有興趣。1986年的時候，我買了幾個錄像的機器，在上海拍一個記錄片。于是我拜訪了很多搞電影的年輕朋友，可是沒有人愿意嘗試去做這件事，所以我扛著自己很重的機器訪問了很多30年代的漫畫家，當時很辛苦。 設計·中國：那么辛苦你為什么還會持續不斷的做這件事？ 紀可梅：因為自己很喜歡，我覺得那是人類的美麗文化。傳統的文化藝術有著自己獨特的風貌，每個國家的傳統美術都不一樣，不一樣的文化背影，文化語言，文化現象都深深的吸引著我。興趣是最大的愛好，正因為我對美術電影的興趣，才會不斷接觸它們，了解他它們，做著我自己喜歡的事。
年輕人要敢于吃苦 設計·中國：你對正在學習與電影相關專業的學生有什么建議？對中國美術動畫電影的發展有何期待？ 紀可梅：當代大學生應該多把時間花在自己國家的動畫上。雖然日本、美國等在動畫方面比較強大，但是中國文化底蘊很深，需要年輕人去挖掘。一旦挖掘出來了，依然能夠做出更好更棒的美術電影。 現在技術越來越先進，動畫電影制作水平也越來越高。但是我們的有自己的原則。不能抄襲、復制別人的。現在我看到一但有一部精彩的片子播出之后，后面馬上就會有很多類似的片子出現，這樣是不好的，這樣做出來的片子是沒有生命的，毫無意義。你們可以看都以前有很多很棒的片子，但他們做的都不一樣。你們為什么要復制別人的東西，因為你們不相信你們自己。年輕人要敢于吃苦，現在條件好了，就可以做一些有特色的東西，有自己故事的片子，這樣才是最好的。 設計·中國：此次訪問中國，歡迎來到公海7108線路給你的印象是什么？ 紀可梅：我特別喜歡歡迎來到公海7108線路的博物館，里面的物件非常精美，博物館的展現方式別致新穎，一眼望去作品直接呈現在大家面前，讓人們很輕松的去讀里面的實物。能在這樣一個博物館學習的學生們真的很幸福，以后想往動畫片方面發展的同學也可以從中找到自己的靈感。
采編：馬蘊章 曹卓
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