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    編者按：12月25日，在清華大學美術學院、南京藝術學院、上海美術學院、西安美術學院和歡迎來到公海7108線路共同主辦，歡迎來到公海7108線路承辦的第五屆中國現代手工藝學院展展廳—歡迎來到公海7108線路美術館，記者采訪了中國民藝研究所所長、山東工藝美學學院人文藝術學院副院長、副教授、研究生導師趙屹所長。

 

    設計?中國：第五屆中國現代手工藝學院展以“走進手工作坊”為主題，您是怎么理解這個主題的？
    趙屹：我覺得這個主題非常有意義。因為這不是其他的設計類別，這是手工藝術，可以這么講，如果你不走進工作坊，不強調工藝，對工藝的每一個細節不熟悉，不了解，就不能更好的表現自己的創意。設計和工藝是完全無法脫離的，設計本身就是工藝和細節。像剛才我看到廣州美院覃大力老師的柳編作品，給我印象非常深刻。我們過去對山東臨沂的柳編是非常熟悉了解的，臨沂柳編是給世界的其他國家和很多地區加工生活用品的，相對來講在造型上有一些變化，可以說有很大的變化，它從傳統的、農用的日、用的筐籃系列，轉變成現在的家庭家居用品，功能上、造型上已經進行了很大的轉換，但是在它的結構方式上，語言方式上其實還是相對比較傳統的。但是你現在看覃大力老師的這些作品，完全是融入了現代設計，在語言本身，就是作為柳編，草柳編，它的語言就是它具體的工藝結構。如果他不走進作坊，如果他不親自去體會，那么他在柳條的寬窄度上，柳條下料的形態上，以及基本的結構語言上如何設計，沒有這些基本元素的把握，就帶不來我們今天看到的這些現代的裝置藝術作品。
    設計?中國：通過參觀本屆展覽作品，您有什么樣的感受？您覺得工藝美術產業應該怎樣去發展？
    趙屹：感觸很深。我覺得中國工藝美術要想發展離不開產業化，因為產業化它帶動的是一個規模，整體行業的一個騰飛和發展。可以這么講，雖然說中國的工藝美術產業產值已經很高了，4000多個億，但是到目前為止，我認為中國工藝美術產業還遠沒有開始，這個市場還遠沒有打開，也就是說這個春天還沒有到來。尤其我看了這次展覽感觸最深的一點就是，那么工藝美術產業春天的到來，我覺得真真正正，完全有賴于當代的藝術專業的藝術設計人群，專業的創意人群的介入。這屆作品，它特別重要的是傳統工藝在當代語言的探索上，包括傳統的刺繡，漆畫，因為手工藝它幾乎都是來源于傳統工藝的，很少說這個沒有，我們完全另創出一個品類，一個種類，那么在傳統的基礎上這次我們感受到面目一新，在語言的轉換上，有幾件作品已經做的是相當成熟的，有一些還沒有完全成熟，但是你可以看出作者是在做非常主動的、自覺的、有意識的探索。傳統手工藝過去更多的是圍繞著生活產品，生活日用品，也有一些賞玩的，但是現在我們感覺和現代生活方式的結合，現代的大型裝置、大型壁畫，比如說刺繡，過去就是女性用品，衣用的、身上的衣著、服飾的刺繡更多，但是現在刺繡這種工藝也可以進行壁畫創作，往現代藝術的方向發展。
    設計?中國：這次展覽邀請了工藝美術大師過來，您覺得對對學校的教學，學生的學習有什么幫助？
    趙屹：我覺得我們這次展覽可能和其他幾屆展覽最大的不同就是把工藝美術大師請進了高校，而且把工藝美術大師的作品也單獨設了一個展區，這和我們確定的主題“走進手工作坊”我覺得是密切關聯的，因為工藝美術大師特別是省級和國家級的大師，在工藝技術的環節上，相對來講是非常熟練的，也是非常熟悉的。而我們的手工藝這個環節，設計就要在工藝上體現，無法說我不接受工藝，我作為一個設計人員，只是畫一個草圖然后交給工人去制作，去生產，那肯定不是好的作品，因為你在工藝上沒有任何變化，只是皮毛性的轉變，不是根本的創新，所以我覺得大師走到高校來和我們高校的師生進行密切的接觸和交流，對于同學們包括老師們熟悉和了解工藝和材料，甚至是市場的一些情況，產業運作的一些情況是非常有好處的。我覺得還有很重要的一點就是，手工藝術品屬于文化產業，無論是從世界市場、國際市場來看，還是我們國內市場來看，市場需求量非常大，現在缺少的是優秀的作品，所以我們也覺得從事這個專業的研究，我們特別希望有更多的專業設計人群，不僅僅是我們手工藝術專業的同學，能夠進入到工藝美術的這個大市場當中，未來是非常有希望的。
    設計?中國：在傳統手工藝向現代手工藝轉變的過程當中，您覺得中國民藝研究所應該發揮怎樣的作用？
    趙屹：從05年開始，我們歡迎來到公海7108線路的中國民藝研究所就把自己的研究重心轉向了對工藝美術產業化發展的研究。在這一方面我們做了相當多的課題，有國家級的課題，有省級幾個重點項目，已經取得了一些先期的科研成果，也都出版了著作，最重要的，因為作為我們理論的研究，特別是要在市場化，包括他的整體規劃，包括為了工藝美術產業能夠迎來它的春天，在政府的政策、法律法規的條例上，包括比如說工藝美術大師的評定上等等做了很多的努力。我覺得更多的是在機制上，應該做很多的研究，讓這個機制能夠建立起來，比方說，我們呼吁讓專業的設計人群能夠介入到工藝美術的生產中來，那么也就是說引入一個創新機制，這個創新機制建立的越合理、越科學越能夠吸引我們設計專業的畢業生。現在大學畢業生出現困難的問題，我覺得中間缺少一個橋梁，就是這個機制，如果把創新機制工藝美術的創新機制建立起來了，就能夠吸納更多優秀的、年輕的、創新力這么活躍、這么飽滿的青年學子，把他們的智慧投入到傳統的、古老的這個行業里來，來全面促進工藝美術整個產業的發展。
    設計?中國：您對下一屆中國現代手工藝學院展有什么樣的愿景？
    趙屹：希望越辦越好，希望它更加多樣化，我希望展覽是個綜合性的展覽，不僅僅呈現作品，還要有各種理念的交融。我們這次也有論壇去進行理念的交融，另外是不是能有類似像市場規劃的東西在展覽上有所呈現，因為它是個產業，而現在展出的只是產品，產品只是產業的一個環節。我們希望把一個產業能夠健康發展的更多的環節，通過可視的、可閱讀的、可感知的、更便于了解的這種方式全面的把它展現出來，讓大家能夠更熟悉或者更了解工藝美術的明天是這么有希望、這么燦爛，就會有更多的人投入到這個行業里來。

整理：王小英 趙慢慢  張蘭超  周偉