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學(xué)者之畫風(fēng)——評(píng)潘魯生的彩墨藝術(shù)

 

    藝術(shù)創(chuàng)作在很大程度上能夠凸顯本民族的文化脈絡(luò)，體現(xiàn)藝術(shù)家的涵養(yǎng)、學(xué)識(shí)以及藝術(shù)個(gè)性和原創(chuàng)性。對(duì)于 潘魯生博士來說，文脈和學(xué)養(yǎng)來自他對(duì)中國(guó)民間藝術(shù)研究、藝術(shù)教育和文化交流。他在長(zhǎng)期致力于學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，一直不曾放棄對(duì)繪畫藝術(shù)的探索。他是一個(gè)對(duì)中國(guó)民族文化有著強(qiáng)烈責(zé)任感的年輕學(xué)者，不僅具有理論建樹、著述頗豐，且對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘保護(hù)身體力行。結(jié)合自己的研究對(duì)象，他創(chuàng)作了一系列相關(guān)題材的彩墨作品，這些作品題材多樣、形式多變，把自己在不同情境下針對(duì)不同文化的思考表現(xiàn)出來。雖然這是記錄式的感悟性作品，卻沒有流于一般層面的表述和借用，因而具有原創(chuàng)性的藝術(shù)語(yǔ)匯。
    彩墨繪畫是他在多年的學(xué)術(shù)研究過程中，浸潤(rùn)在民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)里自然流露出來的。可以說，民間藝術(shù)研究決定了他的學(xué)術(shù)發(fā)展道路，也很自然地造就了他的繪畫格調(diào)，提升了他的彩墨藝術(shù)創(chuàng)作。也正因如此，他的繪畫體現(xiàn)了一個(gè)年輕學(xué)者對(duì)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的靈性與感悟，以及藝術(shù)理論研究者對(duì)藝術(shù)實(shí)踐的體驗(yàn)。
    在多元文化的撞擊下， 潘魯生始終對(duì)自己有準(zhǔn)確的定位。在關(guān)注西方現(xiàn)代繪畫的同時(shí)，融東方傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念于一體，深得用筆、用墨、氣韻與意趣之妙。他的彩墨作品通過抽象與意象語(yǔ)言的組合，利用抽象的結(jié)構(gòu)襯托出具象的主體，構(gòu)成了詩(shī)化的意向空間，同時(shí)將東西方不同的用筆和著色方式巧妙地運(yùn)用在作品中，使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代審美觀念有機(jī)地融為一體。
    他的許多作品中透露出撲面而來的質(zhì)樸單純和不施粉黛的鄉(xiāng)土氣息，這是他沐浴在民間藝術(shù)的風(fēng)雨中，20幾年浸潤(rùn)出來的獨(dú)特氣質(zhì)——樸素、清新、灑脫。他攝取了傳統(tǒng)繪畫中傳神的形式章法，運(yùn)用抽象或意象的藝術(shù)語(yǔ)言方式，表現(xiàn)了對(duì)民間藝術(shù)的敏感把握與深刻認(rèn)識(shí)。他的“神